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52、我们奔跑，向着未知的方向，激起的尘土在身后飞扬；我们奔跑，朝着梦的方向，不怕风雨的阻挡
（2）我将于黎明时分起程
山寺的钟声何时醒来？溪边的杂草和脚步，在某个特定的时刻注定要成为一幅水墨画，而你早已顺流而下，低回暗啭于在十年一觉的扬州梦里
该画卷以连图结构形式形象地展示了韩熙载夜宴生活
全卷分为五个部分，分别是听乐、观舞、歇息、清吹、散宴
从内容上来说，音乐歌舞为夜宴生活之主要内容
听乐一段是听琵琶的演奏
韩熙载坐在正中，周围围着众宾客与侍者，他们聚精会神之神态，不同人物间的不同动作与不同的表情，屏风后面女侍者的探头观望，象是音乐进入了极美妙的境界，一下子把所有人都吸引住了
琵琶演奏者那一丝不苟的表演，似乎使人听到了他当时的阵阵悦耳之声
从琵琶演奏的姿势上看，演奏者属于宫廷中教保守的演奏风格
琵琶，魏晋时期从西域传入中原，开始为横抱，用拨子弹奏
到唐代，著名琵琶演奏家裴神符始弃拔而改用手弹，并变横抱为竖抱，进行了琵琶演奏法上的第一次革命
唐以后的一段时间里，琵琶演奏一直是拨弹与手弹、横抱与竖抱的并存
在宫廷中多为拨弹、横抱，而在民间多为手弹、竖抱
第二段观舞，这是一个别开生面的场面
琵琶演奏者已经扛起琵琶，在正要离去之时却与送茶的侍者说着什么
舞蹈者已经舞动起来，一个宾客正用拍板为舞者伴奏，其他宾客也合掌拍手
韩熙载已站在大鼓的左面，双手持槌正在击鼓
连一和尚亦为其击鼓之技巧而赞叹
更有趣者，击拍者、鼓掌者、击鼓者均已张手未合，明显为节拍之中的后半拍
其节奏之准确，合奏之默契，也使人赞叹不已
第三段歇息，站立击鼓也并非轻易之事，一段乐舞完毕自然需要休息片刻，洗手、饮茶、谈笑，这乃第三段之内容
第四段清吹，这是箫和笛的合奏
韩熙载正在告知乐官想听什么曲目，小侍者高兴得情不自禁地向后面站着的年长侍者看去，情趣倍至
第五段散宴
韩熙载拿着鼓槌正在离开夜宴之地，那神情象是夜宴生活并没有给他带来多大的欢笑
深夜时间，“年”兽闯进村
它创造村里氛围与往年各别：村东头浑家人家，门贴绯红纸，屋内烛火透明
“年”兽浑身一抖，怪叫了一声
快要门口时，院内遽然传来“砰砰啪啪”的炸响声，“年”浑身颤动，再不敢往前凑了
从来，“年”最怕赤色、霞光和炸响
这时候，婆母的家门大开，只见院内一位身披红袍的老翁在嘿嘿绝倒
“年”心惊胆战，尴尬逃蹿了
第二天是一月月朔，流亡回顾的人们见村里平安无事格外诧异
这时候，浑家婆才豁然开朗，赶快向故乡们陈述了讨乞老翁的承诺
这件事很快在范围村里传开了，人们都领会了驱逐“年”兽的方法
此后年年大年夜，家家贴红春联、燃放炮竹；户户烛火透明、守更待岁
初逐一大早，还要走亲串友祝贺问候
这风尚越传越广，成了华夏民间最庄重的保守节日
杨毅拄着双拐来参加他的父母的一个庆典，所有的家人都忙碌着，他在沙发上或炕头上坐着，和熟悉的人闲谈
有关他受伤的消息在几个月以前就已经传遍了他长大的这块地方
杨毅的脸上没有一丝阴影
如果我用一秒或更慢的快门速度拍下一张照片，画面上可能只有杨毅是清晰的，别人都会因为运动而只留下模糊的影子
他比别人更安静
我坐在一个稍远的地方看着眼前来来去去的人，忙碌的人，闲散的人
什么东西是永远新鲜的？
