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这是第几次如此对话的重复？！ 男人说,你是个女人.一个集优雅,温柔,可爱和学识一身的女人.男人说的时候,女人更紧地拥抱着他. 暗夜，黎明
黎明，暗夜
女人在下一个暗夜来临时，离开了男人
一张字条，爱到我刻骨铭心时，让你知道什么是孤独！
主宰我阳光的江山与陪伴我月亮的森林都是我城市的未知万里，生活我诗书的风云与取缔我意境的江海都是我嘴角的已知万卷
父亲终身劳累，却活得很坚忍
在往日谁人岁月，父亲靠本人撑起了咱们这个小家，是家园的脊梁
父亲和母亲匹配后，上要抚养爷爷奶奶，下还要扶养咱们兄妹七人，在谁人吃饱饭还艰巨、一分钱巴不得掰成两半花的岁月，盖房难度不问可知，但双亲靠着节俭俭朴、俭约、白手起家在故乡盖起了屋子
父亲抱病后，活得很坚忍
父亲自体江河日下，难过磨难着他，但他老是安静忍耐
难过难忍时，他都本人坐到床上去，不想累赘咱们，闭着眼睛一部分接受
咱们看在眼底，却痛在内心
其时，父亲仍旧拿着一个条记本，等不疼了就咬牙给咱们在本上东拉西扯地写：做人要豁达大度，耿直慈爱，与己简单，与人简单，针能往日，线也能往日，凡事不用锱铢必较
题目是，大队长有事，其余人也有事不许来吗?傍晚光临农村的功夫，有两部分是先后到过东丰家的，一个是武生，一个是方根，武生很谦和地接了东丰爹递给的烟，看看其余人还没来，就有些忐忑不安，左顾右盼地出了门，对东丰爹说他忘了带烟，还家拿，等下再来
他前脚刚走，方根就来了，方根只在门口站了一下，看到没有一部分到，话也没说门也没进就走了
其余人都不见踪迹了
我估计，这两部分走后，确定是向其余人通气了，大师说好所有不赴宴，来由本来特殊大略，那即是大队长不去
管人的主事的有谈话权的大队长都不去，谁还敢去!往轻里说是贪酒好酒，往重里说即是和引导抵制
豪杰不吃暂时亏，至于能否会触犯东丰爹，她们就不必担忧了，东丰爹，不即是一个又穷又瘦的耕田人吗?
迩来读到的《朱颜》，我感触是短篇化的一个“代办作”
“小”是要有规则的，不许由于部分探求“小”，就不妨给一个身高级中学一年级米七的人穿上一件三十公分的小衣物——究竟上，谁都不妨看出，那不是符合的“小”，是短促的“小”，是应接不暇的“小”
“小演义”指的是其在短小的篇幅里，完全上有其特殊的完备表示的叙事体裁
《朱颜》的叙事办法是短篇演义式的：故事的发端精细地引见了红岩领会了另一个朱颜的进程，而后侈靡统铺叙了二人之间的故事
计划用短篇演义的办法要想实行“微型”的工作，就惟有一个方法：不管能否符合，一味减少这件衣物——短促来了！“一日，晨”，一致的句子，即是作家全力使其“小演义”正当化的第一个标志
这种报告口气并非是作家报告链条中润滑的局部
在其余局部，咱们读到的是如许的句子：“自那此后，崔红岩就总去遇到过朱朱颜的好个栈房的门口
”象如许的报告，天然、流利，虽不怎样美丽，却也都顺
然而，“又一日，晨，两三点钟，”这一杠子插进入，好象走得不提防一下子从便道跳到了灵活车路上去了似的，不平稳
由于篇幅有限，以是，光有篇幅上的“精减”和收缩还不够，作家所以对情节举行处置——还不许称为“精减”、“收缩”，只能用“干榨”来呼之了
作家采用了“干榨”报告单位中的实质的方法，来篡夺“小演义”的正当身份：一个详细单位即是一次事变的积蕴，每一次都没辙充分，只好用交代性的句子一笔带过——很象一个草率功课的小弟子
这种“干榨”事后的很多详细单位积聚在何处，使演义显得很象一个故事简介
为了更快地中断故事，使其从篇幅上更象一个“小演义”家属中的一员，作家所以安排了一个结果：一辆货车撞死了崔红岩，因为是这位货车司机瞥见了一个穿短裙的女子（书中暗表：那恰是朱朱颜）
这几乎连短篇演义的规则不对了：由于这个详细单位并非是情节兴盛链条上有理的论理“节”，而是节外生出来的一个“枝”
“小演义”的“不料”究竟表面上是如许的吗？那必需是爆发在故当事人人公身上的“事”
作家“借刀杀人”的手法，很有些适得其反的滋味
