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我终于凑够了演出服的费用，演出当天，我在家里特意穿上演出服在父亲面前转了好几圈，父亲笑着说，我儿子好看极了
我说，爸爸，你会去看我的演出吗？会，一定会！父亲微笑着说
注：为敬仰故事自己，名字都是编造的哈
在此之前，杨光、刘梅和我应该都是很好的朋友，但相比刘梅来讲，我和杨光似乎更亲切一点，毕竟我们从小就在一起读书，可以说是形影不离
当杨光不再理刘梅之后，刘梅就像着了魔一样，想着法的通过我接近杨光，可到最后总会被杨光冷冷的拒绝掉
刘梅总爱把自己写给杨光的纸条让我转交给杨光，而当时的我却像个傻瓜一样，人家让我转交，我就转交，也不知道问个为什么
我每次把纸条给杨光的时候，都会开玩笑的喊一声：太阳哥哥，你月亮妹妹给你的！然后把纸条扔下就走人
曾经有一次，一九〇〇几乎要离开这条大船，他说自己想要看看大海，换个角度，从陆地上看
但是，当他走上长长的悬梯，要沿着陆地与海洋的连接线从此岸走向彼岸的时候，却又突然停住了自己的脚步：“他停在那里，一只脚在第二级台阶上，另一只脚在第三级台阶上
他就这样久久地停在那里
目视前方，仿佛在找什么东西
”接着是转身，“重新登上那两级台阶，背对着世界，脸上带着一丝诡异的笑容
”就像没有人知道为什么他会和钢琴有着这样一种令人惊异的缘分一样，船上的人也同样不知道他在第三级台阶上看到了什么，他们的眼中只有夕阳，只有被夕阳染红的海水，还有海陆交界处穿梭的喧嚣与迷狂
在表达现代人的情感方面，巴里科是一个无可争议的高手，在凭借小说《海洋•海》一跃成为意大利年轻人中风靡一时的明星作家之后，他更是意气风发，用“笔调优美抒情神秘，故事仿佛寓言传说，意在表达现代人的情感与欲望”的后现代主义手法书写人类某一心灵深处的浮生风景
风景是断面式的，关照却是直逼灵魂的，这种关照是出于对于城市膨胀后人类生存的审视，更是现代世界里人类无家可归，被城市逼迫着延口残喘的结果的拷问
一九〇〇站在海洋和陆地之间，也同时站在艺术和现实之间，他觉得自己离艺术和心情很近，离现实和秩序很远：
毒日当空里，寒风刺骨中，马帮寂寂地前行着，周围的群山沉默不语，世界出奇地安静，一声接一声的喘息清晰可闻，无奈的凄凉和旷世的寂寞，实在是惊心动魄，那份苍凉，那种悲壮，把人带进严酷的史前时代，缠绕在马帮心头的，永远是挥之不去的悲凉秋风
