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江南多雨，一场雨后，满地落英，寒溪漂浮的花瓣随着溪水淌去
溪水和梅花是有灵性的，宛若世间钟情的男女，将终生的守望凝成生命最后的归宿，永远相随
梅冰肌玉骨、傲立冬雪、独步早春、凌寒留香的品性历来深为人们所钟爱，多少诗人将重情刚烈忠贞的女子比喻为梅，不是么？寒溪边灵泉寺内三贤亭中，有一块梅花石刻碑《呤香别馆外史梅花和题诗十二首石刻》，其梅花造型优美，笔力刚劲，风格洒脱，气魄雄浑，是清代名人兵部尚书湖南衡阳人彭玉麟所作
石碑刻下了一个凄美动人的爱情故事：彭玉麟约在三十三岁前，曾在附近乡下任教师，学馆隔壁有一个寡居的女子徐氏，二十岁左右，知书达理，姿色秀丽，对彭玉麟钟情却又羞于启齿，后来得知彭玉麟喜欢画梅花，便叫丫环送上一折纸扇，求他画梅，彭玉麟亦很欣赏徐氏，便欣然提笔，顷刻画成，并随梅赋诗一首：俊俏天香笑亦愁，芳姿原是几生修；料知有意林和靖，无限深情在里头
诗中，彭玉麟把自己比作林和靖，将徐氏比作国色天仙的梅花，诗与画、情与景互为相融
徐氏赏画吟诗后，情动心中，更加爱慕彭玉麟的学识和人品，旋即修书一封和诗一首：独倚妆台眺远愁，敢因薄命怨前修，挣得秀才半张纸，书香吹到下风头
自此二人经常书信往来，感情日渐加深，并订下了白头之约
后彭玉麟弃教从商，在衡阳一家当铺当管帐先生
一次在曾国藩弹尽粮绝之际，私自作主借给曾国藩五千两白银，当时正值太平军和清朝的战事激烈，曾国藩兵退长沙后，洪秀全进军湖南
彭玉麟怕借助军款之事被洪秀全查出，连夜匆忙收拾行李，投奔曾国藩，他本想带徐氏同走，但考虑到曾国藩一个道学家恐怕难以接受他和徐氏之事，想以后再做安排，于是只身前往
在兵荒马乱的年代，音信难通，他无法及时告知徐氏他的行踪
徐氏见彭玉麟不辞而别，以为负情于她，心有别意，刚烈而痴情的女子便投河自尽
后来彭玉麟听到徐氏自尽的消息后，万分伤感，想起从前的山盟海誓、情深似海，如今阴阳两隔，从此将徐氏比作梅仙，每天就寝前要画一幅梅花来寄托自己的哀思，并在画幅上加盖“古今第一伤心人”印章
据史载，1861年夏，时任广东按察史的彭玉麟率领清军来古城鄂州与太平军展开激烈的战争，西山成为兵家的指挥中心和险要扼道，这场拉锯战丝毫不影响彭玉麟每晚就寝前画一幅，而西山的梅花给了他更多的灵感和哀思
在保留的十二首自题诗中，仅从以下三首便可以窥见他对徐氏的那份情感：（一）一生知己是梅花，魂梦相依萼绿华；别有闲情逸韵在，水窗烟月影横斜
（二）自从一别衡阳后，无限相思寄雪香；羌笛年年吹塞上，滞人归不到潇湘
（三）故园消息谁通讯，玉瘦香寒总不知；驿使未归江路远，教人何处寄相思
款款深情，缕缕怀念让人感动
一个人、一块石刻、一些诗、一个凄凉的爱情故事给西山寒溪和梅花注入新的文化内涵
时代的悲剧让一个凄凉的爱情在历史中搁浅
你看寒溪边一片片飘零的花瓣，不正是世人一叶叶深情的思念么？可人世间多少无奈又何曾不是象梅花一样随着寒溪流走了呢？ 炎炎夏日，寒溪以其独特而闻名：避暑福地
三国时，吴王孙权建都于鄂，吴黄初年在寒溪上择地建“避暑宫”
据《舆地纪胜》记载：吴王有避暑殿在寒溪山间，西山寺即故基，并介绍此地六月“无暑气”
吴王避暑宫由议政殿、武昌楼、读书殿组成，是一组仿汉朝时期建筑
避暑宫在东晋太元年间辟为西山寺，只保留孙权避暑的一间侧殿
这间侧殿经历了一千六百年的废兴，至今遗迹犹存
三大名泉滴滴、涵息、活水分布殿前，松林、竹坞、梅圃环绕殿的侧面和后面，松涛阵阵，竹林密布，苍郁蔽日，葱茏如褥，更有梅香氤氲，四周环境清幽，葱翠为屏，隔绝了尘寰杂声，是一处极好的仙景福地
苏东坡曾有诗赞此地：“风泉两部乐,松竹三益友”
多少年来这里泉声，松涛，竹雨，梅香与寒溪构成一幅绝妙的山水画卷：声不息而自静，风不吹而自凉，自孙权后多少文人墨客将此地作为读书的好处所，于是有了另外的风景：溪水淙淙，石泉潺潺，竹雨潇潇，梅香阵阵，书声朗朗……朱峙山先生在诗中写道：“寒溪古寺读书堂，云木森森夏亦凉
名士担当天下任，每从儒雅谙苍黄”
历史的遗迹提醒着后人勤奋读书，“书堂夜雨”成为历代文人名士读书的胜地
1947年参加中国人民解放军，当过号兵，营部文书
1949年，全国解放后，调任冀鲁豫军区文化部专职摄影
1952年到八一电影制片厂电影摄影训练班学习电影摄影技术
从此，便开始了他的电影生涯
之后，在他的心里，立志拍摄一部反映中国人民抗击日本侵略者的电影，就成了他最大的心愿
忘记了时间和年龄代沟的心灵交流，还在继续
同样继续着的，是他从事影视工作后，一路走到执导拍摄电影《血战台儿庄》之前的心灵轨迹的清晰展现
1985年，一个偶然的机会，杨光远在一本刊物上看到了《血战台儿庄》的剧本，以张自忠为主线
当时，描写抗日正面战场的剧本无人问津
但是，他觉得台儿庄大战是抵御外侮的民族盛战，集中体现了中国军人的民族精神，为保家卫国付出了极大的牺牲，不能因为它发生于正面战场就回避历史
于是，剧本经过3个月的修改，以李宗仁为主线，走纪实主义的路子，主要的人物、事件都尊重史料的拍摄思路就被敲定
之后，国家广电局介入，邀请程思远为顾问，国民党老官兵参与，进行了周密探讨
影片原先的结尾是：人们涌上街头，敲锣打鼓，欢庆胜利
但是，当杨光远带着剧组人员在枣庄体验生活时，有幸看了著名记者陆诒描写台儿庄大战的文章，尤其是被“一进北门，就看到街上堆满了横七竖八的尸体，中国军人和日本军人扭缠在一起，有的欲拉手榴弹而未拉着，有的手持刺刀互相刺中对方的身体”的描述而触发灵感，于是把影片的结尾做了修改：在台儿庄的老城墙上以800人为“尸体”，营造了一条长达200米的“血肉长城”
“血肉长城”带给观众的视觉冲击力是很强的
通过这个凝重的结尾，让观众明白，战争虽然结束了，但是损失惨重，胜利来得是多么不容易
这也是一个写意的结尾，象征着全国人民万众一心，修筑起抗日的血肉长城
《血战台儿庄》取得了远远超过杨先生预想的成功
这完全来自于他客观对待历史的决心
这部影片不仅通过艺术的手段，再现了中国军队的勇士们浴血奋战的英雄壮举，更重要的是，该片还是新中国拍摄的第一部反映国民党正面抗日战场的影片
《血战台儿庄》中对于国民党抗日的客观评价和华夏儿女全民抗战的鲜明主题，使得这部影片在中国抗战研究史上占有一席之地
我没辙按照其时的程序将思路报告出来，以次是我稍加安排的实质
22、Youreuinique,nothingcanreplaceyou.你举世无双，无人可以替代
