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那是冬日的夜晚，我在《化蝶》悠扬的旋律中激情涌动，似乎有很多声音在我哽塞的喉咙中挣扎，就像失语时代对语言的渴求
感谢那些夜晚，让我有缘进入到音乐的世界里，在朦胧中隔离了烦嚣的尘俗，我看到了飘动着温馨的烛光，从这飘柔的烛光里我看到爱人为我准备的爱情晚餐
11、要纠正别人之前，先反省自己有没有犯错
后跟妈妈径直的冲突会合在我的部分题目上，我爱好有本人的个人空间，不爱好嘈杂
我爱好待在本人的小屋子内里，躺在榻榻米上看《解忧杂货铺》，筹备一个红红的小簿本记载本人的情绪与灵感，在书案上放一盆多肉，再把满天星放在靠窗的书架上，在饭点外出进食，在晚上外出看保持灯三春柳绿的陌头在嘈杂的情况里，我会感触制止，不想融入集体，往往径自一人坐在边际听着旁人高谈阔论，或是戴上帽子往人少的场合走走，本来更为独立
郑九蝉”让我的心里很是感动
我大致的看了一下有12卷之多
是他这么多年的力作结晶
目前他正在用尽全力创作他的第八部长篇小说《皇帝饭庄》
当他知道我也是个文学爱好者时我们的谈话一下子就有了共同的话题
他告诉我想搞文学要沉下去，要耐得住寂寞，当年他在鲁迅文学院学习时院长李清泉告戒他：想搞真正的文学要经得住权力和女色的诱惑
要把自已所有的的精力如聚光镜一样集中在一个点上
当年老作家丁玲也对他们不少同学强调过：当作家要先下地狱然后上天堂，再下地狱，再上天堂
他解释说下地狱就是要经受痛苦生活的磨炼，不断磨炼自已的意志，不断使自已的灵魂升华
现在尽管在经济大潮冲击之下到处充满着诱惑，但他心如磐石，坚持创作，他说他的生命早已和创作融和到一起了，一日不可无此君
他说当年他们那些同学里很多都当领导从政了
现在真正还在煞心写作的也就是三五个人了
他是真正受过生活磨炼过的人从他那摞到板凳般高的作品里就能感受到他从19岁到北大荒插队所经风霜雪雨
他是从小就喜欢写作的，他那一小同学杨林奎告诉我“当年他们在一起上学时也就十六、七岁吧，老九（现在文学圈内和知近的朋友都叫他为老九）就爱写东西，在家里的墙上贴满人物画然后对着那些画象描写人物的脸型和编故事
一直这个样子，到底当上了作家
谈到写稿子的艰辛郑先生还记得他当年的情景
他告我在1984年以前他也是经常收到编辑部的退稿信
1984年短篇小说《能媳妇》在《当代》杂志发表后名气大增
各家文学报刊约稿不断了
至今他还有10
爸爸固然很宽大，但这次带儿童们去平地玩，让儿童们敲桐子，我领会爸爸真实的手段不是为了让儿童们去敲桐子，而是感触本人年龄大了，要保护家里平地仍旧越来越心足够力不及，在平地的四方地界一个劲地给儿童们说，东面南方西部北界的界碑在何处，可儿童们究竟还小，只领会敲桐子的欢乐，何处领会什么地界?看着不可开交敲桐子的儿童们，爸爸说，老祖先说过，栽桑种桐，后代不穷，家里本年的桐子不妨收到几百斤的油，迩来几年，桐油又紧俏了，纵然往日不打桐油，桐子着花，也是春耕的旗号，桐子花开，就插秧下种，农谚说：贫民莫听富翁哄，桐子着花就下种
桐花也是春耕下种的旗号
