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窗外淅淅沥沥下着小雨
风忽而从纱窗绕进屋来,骚扰进一丝丝雨星
此时的雨丝,和我俩的爱一样缠绵
他抚摸着我受伤的脚,轻轻把我揽入怀中……
牵着秋的手,留步于暖阳下,温柔的阳光,像往日的你那和缓的手,抚摩着我的面貌,让劳累的心得偶尔的懒惰,更让爱,再一次回到心头
闭上眼,让思路在这边,徜徉再徜徉,遵照对你的那份蜜意,给谁人已经,一个布置
有的人手脚快,抓的鱼自然就多;有的人手脚慢,见自己脸盘里的鱼比别人少了那么多,自然不干
于是就闹别扭,解决的方式是摔跤
抓鱼抓得多的伙伴要接受抓得少的伙伴的挑战,否则就是狗熊,被大家看不起的
问题是鱼抓得多的毕竟是少数几个人,抓得少的自然用车轮战术,焉有不胜之理?而且,小孩子嘛,摔跤哪有什么规则,都是来蛮的,甚至出毛招,偷袭人家
你来我往的,火气“腾”地上来了,马上变成拳打脚踢
我跟张三要好,你跟李四兄弟,双方见好友吃亏,自然上去帮忙,这样一来,打群架在所难免
17、生活需要一颗感恩的心来创造,一颗感恩的心需要生活来滋养
对阿莱士而言,诗歌像是跟连接变革的本人的旗号相见,所以大概越来越“伤害”
对这一情景有所扶助的是,发端试验一种考查的、搀和的体裁写稿
《面包与玫瑰:柏林故事》便是如许,这是一本向囊括海涅、本雅明、巴赫曼等柏林宏大文艺人物问候的书,在充溢复杂详细的遨游中,从新创作了阿莱士所感遭到的这个美的回顾之城
这是一部韵文集,但到处震动着作家的墨客之眼与墨客之思,体裁介于韵文-短文-诗歌之间,在寰球范畴内颇受微词,已被翻译成20种谈话,其英文版还赢得了全美25部最好翻译大作的光荣
“每一次写稿,每一该书,都能感遭到文艺变换的能量
我目标于把诗歌看成一种不行制止的、极其的、不得不写下的情绪,这是一个广义的生存
到如许的功夫,情势会来找你,而不是你去找到情势
”