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《牯岭街》拍摄后期我就去法兰西共和国浪荡了一年，期间这部片得了金门岛和马祖岛奖
等我回台湾在剧场看到这部片时，却格外震动
脚本计划与写稿时，我预见这是一部阳光扎眼、很多特写画面的妙龄影戏
大概我的设想几何遭到《恐惧分子》的感化
不虞杨导拍来却是暗影幢幢，人物常常被情况吞食
这个振动培养让我领会：影戏是印象确定意旨的艺术
而杨导从不反复胜利规则的自我诉求，更令我景仰不已
挣扎的爱情不如纵海一跳
大街上，又有一个身影闯入我的视野
中年人，裸露上身，手里提着装满了梨和饮料的塑料袋，汗珠重力加速度地下坠，逐渐浸润在短裤的腰身部位，潮湿的印迹，欲将温度丈量
对他从何处来，欲走向何方的揣摩，此刻已经让位于对他行走选择的凝视
在我视野锁定的范围内，他的身影，不可能改弦易辙，以另外的形态出现，努力将身体掩藏在树荫或者屋檐下的暗处，成了他唯一的选择
而且，在暗处里，他的脚步明显放慢，有留恋的意思；阳光恣意的地方，他的步伐立即加快，泄露出逃遁的痕迹
终于，他的身影消失在我的视线外，似过眼的烟云，仅以意象呈现，充满了逶迤的形式
那时当教师的特臭，不仅工资低，福利少，还名声差，什么小气、吝啬、委琐，什么呆板、胆小、怕事，还有交际不广、没有出息、成不了大气候、没有大芽子发等一系列高帽像屎盆子一样扣到教师的头上
而当时的国营企业正蒸蒸日上红红火火，工人工资高，福利好，穿戴时髦，连走起路来也是昂头挺胸，钉了铁掌的皮鞋踏在柏油马路上，清脆的声响传的很远
这可苦了我们这些青年男教师，工厂里稍有姿色的合同工也不愿嫁给当教师的，更不用说正式的了
同办公室的小张因为讨了个厂内合同工老婆，全校青年为之欢呼，尊称小张为“情圣”
老教师们更是戳着我们的额头谆谆教导：看看人家小张，多有本事，学着点吧
所以，在如此严峻的形势下，听到琴的表白和许诺，我真的激动万分感激涕零
夜晚的美丽是孤独的，少数人，留下音轨
我不知道夜晚的寂寞，我很深，我能理解寂寞，我知道生活
♥在海洋的夜晚，它搭配我的孤独层，解决和理解，这是一个标志生活
抱着它，我心中的麻烦是平静的，它有着小精神上的理解
不要要求佛陀，不明白佛，不要坐，只是在熙熙攘攘的寂寞和寂寞中寻求孤独，看到朝鲜和乐趣
