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很久没有回家，但房间里还是那么的一尘不染
在房间里，第一眼见到的东西竟然是曾经的信物，《爱情一叶》
躺在床上，忽然想到整整一个年就这么过去了，好可怕
扬扬说今年过得很有充实，铁蛋也说年初的目标都做到了
而我呢，看看自己，什么都没有得到，却失去了很多
一九〇〇最后随着大船一起沉默，“炸药在脚下，炸药无处不在
”后来他“看到了天堂的情景”，但天堂里找不到他的名字，因为它从一开始就没有出生证明，没有户口，没有真正的父亲和母亲，他只是来往于欧洲与美洲之间的船上的钢琴手，相对于流转的时光，他只是一个没有身份的“过客”
他的美妙的钢琴声曾经使他获得了一个精彩的过程，而最后的消亡也证明了一种无法言说的精彩，就像罗兰•巴特在《写作的零度》里所说的那种含磷的物质一样，在“在它就要死去的时候，就会散发出最明亮的光芒”
一九〇〇的意义除了不受规矩约束的钢琴声以外，还在于他对“人”的语言的坚守，但“坚守”又同时伴随着无可消除的孤独，在那些看到美洲的人的狂呼背景下，一九〇〇一个人站在甲板上，对着大海发呆，城市的阴影因为更多的人的涌入而越变越大，最后淹没了那条航船，还有一九〇〇单薄的身影
正是那个沉默的身影，反衬出城市的轻浮与浅薄
尽管我的妹妹在哪儿，我都蓄意她每天开欣喜心
我再也不会把她弄丢了
有一段时间，妈妈被调到离家七八十里外的另一处卫生院——岸堤，弟弟在三四十里外的大庄，我和妹妹在离家十几里的县城，父亲则住在铜井
一家五口分居五处
因我和妹妹离家较近，爸爸一个人在家，便常常下班后回家
爸爸每天下午都在卫生院大门外公路边上伸着脖子翘首等待
每当看到我和妹妹回来了，便高兴地呲着牙“嘿嘿”地笑出声来，我们便和爸爸勾肩搭背，回家吃饭
第二天早上爸爸早早起来做好饭，叫起我们兄妹，让我们吃了饭赶去上班
听邻居讲，每当他在萧瑟冷风中左等不来、右等不来，等到天黑仍等不回我们时，便一下子好像矮了半截，走起路来也没有劲了
听了这些话，我们回家更勤了
可每当老远看到爸爸站在凛冽寒风中翘首等待的样子时，我们便想哭
到近前赶忙说几句笑话，或开个玩笑差过去，以免爸爸看到我们的泪光
为什么一有雨水，它们就要出行？是要寻找一个新的领地？还是一个梦想？是啊，那条河里的青蛙蛤蟆是很多了，在这样的夜晚，蛙声伴你一夜沉眠
也许它们会是这样想的：这条河是父母的生息之地，有出息的子女，应该创造自己的天地，而不是和父母挤在一起
所以雨就成了出行的召唤，因为在干燥的晴天，它们带有粘液的身体是不利于出行的
它们要徒步跋涉多远？我知道，它们穷其一生也不能摸清这个世界的一个角落，上帝注定了它们永远生存在懵懂之中
在这样的跋涉中，这个群体付出的代价是巨大的，仅仅从这一条土路上的穿越，就要付出巨大的代价，有无数巨大的力量在决定着它们的命运，人的偶然与不经意间的行为，给小蛤蟆带来的就是悲惨的结局
我不能指责骑车和行走时两眼抬高不看脚下的人们，他们的车轮和脚板压扁小蛤蟆时，几乎是没有感觉的，更听不见那极其微弱的生命撕裂的声音（或喊叫）
我第一次发现，偶然与漠视带来的灾难同样是巨大的，人们会为自己的一个微不足道的出行，比如去邻家闲聊，而踩死数个生命
